万历四十五年后的苏州寒山，石壁嶙峋，涧水绕屋，一座隐居的小园里，案头摊着厚厚的内府旧绘本，一位年轻女子正对着檐下新开的野花勾线设色。她叫文俶，字端容，长洲人，是文徵明的玄孙女、文从简的女儿，嫁给了寒山主人赵宧光的儿子赵均。文家数代擅画，高祖文徵明领袖吴门风雅数十年，她自幼见惯笔墨，见幽花异卉、小虫怪蝶便信笔点染，笔下生趣天成。赵家寒山别园中草木丰茂，虫鸟往来，恰好给了她一座取之不尽的写生园地。
她铺开的工程，是把家藏的一部内府本草绘本重绘一遍，底本是明代弘治朝官修的《本草品汇精要》。那部书彩绘精工、图写逼真，修成后却深藏内府，未曾刊行，外间极少得见，辗转落到寒山赵氏架上时，已有不少图页漫漶。万历四十五年至四十八年，即一六一七至一六二〇年间，前后约四年，她伏在寒山石案上对物写生，凡金石、草木、虫鱼、鸟兽，都要照着活物与标本细细摹写，画成《金石昆虫草木状》二十七卷，装订十二册，共图一千三百一十六幅，绘入物事一千零七十种。这并非她一人包办的册页：父亲文从简为各图题写名称，丈夫赵均作序并主持编目，她专力主笔绘图，一家三口的分工都留在册前的题识与序文里。
旧本草里的图，经辗转翻刻早已走样，叶子互生对生不分，花瓣数目含混，照着认药常常出错。文俶反其道而行，画花先数清花瓣，画虫要看准须足，叶脉的走向、荚果的形状、蝶翼上的斑纹，都与实物一一吻合，再以工笔粉彩层层晕染，鲜妍如生，寒山间一时寻不到的稀罕物事，则向四方友朋征集标本、移来栽种，候其花叶齐备才动笔。全书按金石、虫、兽、禽、草、木、果、菜、米谷分门别类，一种一物，图文相对，翻开便是一部有分类、有体系的纸上博物图谱，也是明代女性手笔中规模最大的一部。
她的画在当时就声名远播，尺幅片纸，人争宝之，远近闺秀多有投到门下学画的。明末钱谦益在《列朝诗集小传》里说她「点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝」；清代张庚《国朝画征续录》更进一步，称「吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云」。她另有《寒山草木昆虫状》等写生册传世，今故宫博物院等机构还藏有她的《萱石图》《花蝶图》诸轴，兼工仕女、松石，笔力老劲，并不以柔媚自限。
文家一门风雅，到她这里并未中断，相传她平日教授女儿、儿媳习画，寒山赵氏的女眷中能画者不止一人。她身体素弱，又要支撑日渐清寒的家计，却始终不曾放下画笔。崇祯七年，即一六三四年，文俶谢世。这位一生大部分时间守在寒山园中的女子，没有游历过多少名山大川，也没有显赫的身份，却凭一支画笔，把一千零七十种天地间的小物事郑重留影，让闺阁丹青接上了本草格物的传统。三百年后，她的画册仍被博物馆珍藏，画里那些精勾细染的草虫花木，依旧鲜活如初。
❝吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。❞